《穿普拉达的女2》上映了辽阳pvc管粘接胶。

当年部上的时候，我还是在电影院看的，当年真没觉得这是部现象电影，值得拍续集的。但二十年下来，这部电影涉及的各种话题，像职场关系、别权力、媒体生态，都成为大众瞩目的焦点，连带让这个IP变得有挖掘潜力。

二部有意思的地，是它对部核心命题的精确倒转。如果说原作讲的是个人如何逃离对时尚杂志的恐惧，那么续集讲的是，所有人都害怕失去这本杂志。

二十年前，安迪·萨克斯出走《Runway》仿佛是关于灵魂代价的寓言，影片将时装工业的光鲜和腐蚀，设置为对立的两。但续集将这种对立消解了，因为那个让观众觉得光彩夺目、值得恐惧的时装杂志帝国，在今天的媒体生态中，已经变成濒危物种。

影片开场就奠定了这个基调。已经成为调查记者的安迪，获同时收到裁员通知。与此同时，前东《Runway》正陷桩汗工厂软文丑闻，母公司老板绕过米兰达直接聘任安迪为特稿主编，是想用她的新闻公信力，去修补杂志的声誉裂缝。两个曾经彼此对立的女，又被命运拉回同条战壕。

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这个设定确实有理，而且它将原作中个人层面的权力博弈，升为整个媒体工业的结构危机。印刷出版萎缩、社交媒体狂掠夺注意力、科技资本根本不在乎内容价值、兼并掏空传统媒体机构。

但续集的核心问题也在这里，它似乎提出了这些问题，却在后续的讲述中，系统地回避了所有。

续集先是>改写了米兰达，这位曾经只需低声说句话便可令整个时尚帝国战栗的主编，如今须自己挂大衣，因为人事部已经规范了她对待助理的式。新任助理被赋予了在米兰达口出恶言时实时进行政正确过滤的职能。她出差只能坐经济舱，手忙脚乱地取塑料餐盒。言以蔽之，这个人不再是食物链顶端的掠食者，她成了头被迫走下原的落难猛兽。

从角的角度看，这种处理存在个根本的叙事学困境。米兰达在部中之所以成为令人难忘的银幕形象，不仅因为梅丽尔·斯特里普的精湛演技，因为这个角是整个叙事压力系统的核心发动机。

安迪的每次成长、每次妥协、每次道德抉择，都是在米兰达制造的压场中被迫完成的。当这台发动机被拆除，换上个温柔的丈夫、段和解式的师徒叙事，加上若干自嘲式的喜剧段落之后，影片便失去了它核心的戏剧能量来源。

层的问题在于，编剧试图让米兰达同时承担两种互相排斥的角。她既要作为旧媒体精的化身，代表那种正在消亡的业主义与美学理想，唤起观众的共情与哀悼，又要作为个已被改造的、符当代价值观的女角，不再以冷酷与控制来定义自身。但这两种之间存在个不可调和的矛盾——米兰达过去的业恰恰来源于她的冷酷和控制，抽掉后者，前者便成了具空壳。

影片中令人信服的情感时刻，反而是米兰达少数几次流露出对失去切的真实恐惧的瞬间，因为那里残存着旧角的力量。但这些瞬间太少、太短，迅速被怀旧段落和喜剧桥段冲淡。

原作存在个核心三角，也就是米兰达、安迪、艾米莉之间，因为等和忠诚产生的张力。续集将这个三角重新洗，艾米莉已经是Dior的管，看似功成名就，实则始终活在被米兰达逐出时尚新闻核心圈的阴影下。我插句辽阳pvc管粘接胶，这个心理阴影感觉被夸大了，搁到现实中会略觉幼稚。

艾米莉抓住科技亿万富翁男友的资金，密谋买下《Runway》，成为它的新主。这条线本身有定的趣味，pvc管道管件胶它将原作中助理对老板的崇拜和怨恨，向了个资本化的端。但问题在于，编剧把几乎所有的反派能量都从米兰达身上拿走，再转嫁给艾米莉，而艾米莉的动机既缺乏足够的铺垫，也缺乏足够的复杂，终沦为个的情节动器。

安迪的角弧线同样面临说服力危机。部中她被《Runway》改变过，她的出走代表着次清醒而痛苦的自我新。二十年后她竟然对米兰达表现出近乎献祭式的忠诚，为拯救这本杂志和这个曾经伤害过她的女人倾尽全力，而剧本从未真正让这份情感转变具有说服力。影片用句我们都在同条船上式的概括来跳过这段漫长的心理距离，这在叙事上是偷懒的。

线的过载进步稀释了主线的力量。安迪的恋情寡淡味，对理解她的内心世界毫帮助。两位新助理的戏份不足以建立立的角纵。米兰达和丈夫的甜蜜婚姻、艾米莉的复仇线、硅谷前妻的隐居线、对纽约老建筑改造的隐喻、对人工智能替代创意劳动的点到为止……每条都被草草带过，没有任何条获得足够的空间发育成熟。影片试图在两小时内同时做太多事情，结果每件都只做到了表面。

以上都还是技术的问题，影片存在个层的结构缺陷，是法通过修修补补来解决的。什么意思呢？它想让这部电影既批判媒体工业的困境，又把它变成时装奇观的感官享受，这两种诉求在叙事逻辑上，对是相互腐蚀的。

安迪在颁礼上因裁员而崩溃的开场，本应奠定种严肃而紧迫的情感基调。但仅仅几场戏之后，她便搬进了套精心翻修的档公寓，穿着令人艳羡的衣服出入各种名流派对。影片中唯段展示安迪做新闻工作的蒙太奇，基本由她在会议室中美丽地坐着和在笔记本电脑前优雅地字组成。

真正的大场面全都发生在奢华的时装秀、鸡尾酒会、米兰的五星酒店里。当所有主要角都过着其优渥的生活时辽阳pvc管粘接胶，他们究竟是否保住工作这件事便显得不那么紧迫了。失业的真实痛苦，从未在银幕上获得哪怕片刻的物质呈现。

致命的是结局的意识形态选择。影片引入的所有现实问题，从记者集体失业、法平台对内容的掠夺，到资本对编辑立的侵吞，终都被个从天而降的亿万富婆以价买下杂志、让所有人各得其所的式化解了。

这等于是说，如果巨额资本能摧毁有意义的事物，那么解决案就是找到位善良的巨额资本持有者。

影片假装以现实主义的姿态和观众对话了整整两个小时之后，在后二十分钟选择了逃逸。

大的反讽来自影片自身的产业位置。这部批判企业并购和科技资本扼媒体的电影，是由二十世纪影业出品。而二十世纪影业本身就是迪士尼收购二十世纪福斯的产物，是好莱坞历史上规模大的媒体整案例之。

个由全球大娱乐集团出品的、关于媒体被资本吞噬的电影，其给出的解药竟然是找到位善良的亿万富翁。

影片对自身所处的共谋结构缺乏自觉，或者说，它的自觉仅仅停留在几句机灵的自嘲台词上，从未进入叙事的层机理。

影片的宣传层面同样耐人寻味。米兰达的现实原型安娜·温图尔和梅丽尔·斯特里普共同登上Vogue五月号封面。

要知道，二十年前时装界因为害怕温图尔的震怒，拒为部电影借出定制服装。

二十年后，个讽刺她的文化产品成为她的宣传工具。这种从抗拒到拥抱、从被讽刺者到叙事主者的身份翻转，本身就是当代媒体生态精妙的微缩史。所谓黑红也是红，自黑是的解围，是今天这个时代人人皆知的公关逻辑。只可惜这个故事发生在银幕之外，而非银幕之内。

今天回想起来，原作如果说有什么令人怀念的地，大概就是结尾两个主角之间交换完眼各走各的路，什么都没说，又像什么都说了。

那个开放而忧郁的结尾之所以珍贵，是因为它承认了个成年人世界里不舒服的事实。有些关系法被和解叙事收编，有些妥协旦做出便永远改变了做出它的人。

生活中永远存在不同人生观的矛盾，那就让它存在好了。

《穿普拉达的女》（2006）

结果，续集用个精心编排的团圆收场替换了这切，把所有人都安放进了妥善的位置。

叙事的确流畅了，认知上却是倒退的。

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